有非常闪光的内核，会关注人，关注环境，尊重生命的律动。不过确实是反市场的剧情，很平淡，有些雅，会让人思考的电影

人都不容易傻乐最快乐最喜欢里面的声音，清晰写实像罩在一整个罩子里世界就是饭馆饭馆就是全世界

感觉昨天问了导演一个非常不礼貌的问题，我说：有没有考虑过打工者的焦虑已经改变了，前疫情时代和后疫情时代是一道巨大的分界线，会不会担心电影找不到它的观众？后来我想到和妈妈的对话，就是很神奇啊，我妈妈也叫“阿霞”，这部电影更像是妈妈的前半生，在她眼里外出打工是能够改变命运的，只是她当时太软弱，早早结婚生子放弃了一切。妈妈小时候发高烧患过小儿麻痹，后来也以此嘲笑过她在某些事情上是“疯女人”和偏执。我的想法何尝不是一种傲慢呢，当我厌恶成为一个现代的人，并疲倦于新自由主义给出的承诺，但阿霞的痛苦又能用过时来度量吗。一种新的可能性，新的社区，城市曾经代表了这些。

这部电影给人的感觉：一辈子没在工厂和后厨打过工的知识分子，想象工厂和后厨是什么样；一辈子没沉浸过农村生活的城里人，想象农民工的生活；一辈子没跨过长江的北方人，想象江南的小桥流水。拍出来刻板僵硬得宛如春晚小品。这部电影是文化人的自嗨，是傲慢的凝视。情也是有的，多是文化人的虚情。很符合傲慢的文化精英的简单趣味。

挺有现实意义，就是拍的……

第2127部，影片对外来务工人员的关注点很好，只是后半段拍得过于电视普法剧了。有些角色太刻板了（比如恶毒的只靠关系的凤凰男弟弟）。映后感觉导演对于原作的删改由于空间的选择而产生了一些主观的设计，但这些设计往往与都市青年人的状态有些脱节（拿刀叉吃披萨，还有西餐厅按铃，这些设计仿佛为了表达阶级意味，但实际上现实的城市生活也不是这样。。）其实男主角作为学者可以在深入一些，作为社会学学者，可以以“观察+情感介入”去处理与他人的关系，影片里的关系还是简单了。

有点想法，但是感觉没有表达出来。

【导演映后场】从开头就感觉故事不是属于现在这个时代的，太老了，大学生还是稀罕物的年代，年轻人出来打工后都还没见过咖啡没见过披萨。原来电影改编自小说，电影已经将年代拉后了10年设定在2010年代，小说则更早，同时我是看不到主角作为一个正直爽朗的人为啥被周边人口舌是个脑子有病的人，原来也是小说里有相关设定。看来改编留下了很多残留物。另外电影里特意去拍那些青砖绿瓦展现江南水乡，但是恰恰是这些现代人造的、太过新的场景，太假了，仿佛网红风景区，与怀旧的人物形成了巨大的割裂。但是人物的情感我觉得还是能产生共鸣的，一个女性意识没有觉醒的人物，为之动容也为之感慨，真有这样的人，希望她余生平安！

其实这个故事不一定非要发生在苏州，但确实是中国很多群体的缩影，前·现代叙事的底层困境，某些演员表演略刻意，拍摄和剧本上粗糙，预算和资源有限可理解。

讲述了一个十几年前的故事，虽然在当下仍有现实意义，但看完恍若隔世。映后导演的交流十分诚恳，也能理解电影上映的来之不易，但依旧认为电影可以更好些。

直观且凌乱的感受1.四川方言台词听起来很舒服2.饭店内发生的事情，大概因为改编自十年前的小说，个人认为个别情节略显单薄或不真实，但也算瑕不掩瑜3.题材本身很像几年前我们吴地的作文素材，2012年左右写社会底层小人物的文学作品颇多，也是我们常常考到的阅读理解。最后，在苏州看了首映，阿霞本人太漂亮啦！

彭静演的不错导演是多喜欢那个吊灯和窗户？

瑕掩并当，纪实并不等于粗糙。既然是剧情片，室内用自然光人物过于暗了，音轨处理的没有空间感太平面了。演员各种水平参差不齐接不上彼此的戏，女主还不错。虽然是08年的题材，但选题还是具有一定当下性，针对女性意识觉醒的浅层的揭露，评弹也很有创新性。但很多角色处理过于扁平化并不生动。最拧巴的就是毛果这个角色，他作为一种“知识群体”的代表去参与到女主的生活中，但仅仅只是“旁观”和少量的参与，显得过分弱化人物。

2020.1.8深影国际影城观看并参加交流会。

💁中国首位获金鸡奖和华表奖的双奖女导演韩君倩老师的第一部剧情片想象中，应该是融合了多年韩导拍摄乡村的心得，结合小说本体的精魄之处，让很多那个年代的前辈有共鸣，同时让我们能看到江南美韵的一部偏文艺的电影。第一次跟韩导沟通，是在明月村采访蜀山窑，拍摄我们过程中，韩导恰逢身体调养阶段，但他仍然不厌其烦的一遍又一遍力图展示我们这群人真实的对行业发展的态度和努力。从《梦华录》后愈发感受到女性导演拍摄视角的魅力容易上瘾🧏🏻‍♀️期待吧！阿霞！

一均之中，间有七声；人间万象，世间七声。七声，代表乐器所能抵达的所有音律，也代表着人世间的无数种可能。每个人都是七声之一，或甜或苦，或喜或悲，希望大家各自都能找到属于自己的人生，过好自己已经很不容易啦～第一次近两百多号人一起看影片，第一次面见导演来现场，很幸运能参加这一次的观影活动，就是确实有的时候会感觉演的成分过高，但这样已经很好啦！

农村偶像剧赶脚，神似欢喜小冤家，要不是看着傻白甜阿霞真的很难坚持两个小时，给电影中弹评唱段加一星。

面对阿霞这个似乎“不觉醒”的女性，男主和观众都不忍心叫醒她，心疼她困在那一片废墟中无能为力，彷佛“有病”才能保存她天性中的亮光。阿霞第一次说起弟弟时，脑子里已经产生预设了，当角色出场时毫不意外。相比阿霞，弟弟不太抓我，因为这就是刻板印象里的弟弟。当然映后导演分享里也提到对于这个角色有点苛责，类比到现在大概就是凤凰男，每个人都是多面的，有各自的挣扎。另一个角色是餐厅老板，有观众说他有侠客气质我完全不认同，员工工伤几万块打发了，员工怀孕就想着赶紧让她滚蛋，明明是个市侩生意人又爱附庸风雅，据说是素人演员，那不够专业的演技反而显得老板更装了，妙。小饭馆的芸芸众生象其实信息量蛮大，但是深入机会都不多，感觉很适合拍成电视剧，结尾转场有点突然，收尾很匆忙。最后，女主的演技在这戏里出类拔萃呀

第一次参加上戏的映后，非常幸运的见到了主创们。这部片子是根据文学改编的电影，讲述了一个社会学专业的大学生为了参加社会实践来到一个小饭店，与一群外来打工人一起生活的故事。影片主要表达了对这群异乡人生存状态的关注，并着重刻画了以阿霞、安姐为主的女性的困境，展现出当代底层女性的坚韧和顽强的生命力。此外，尽管影片在声音上存在不少技术问题，但依然能够感受到苏州独特空间的意蕴的展现，随着镜头的摇移，依稀让人感受到如《小城之春》的美感。影片的不足之处除了声音以外，演员的表演以及叙事情节点的设计有时有点突兀，表意性过强，并且影片其它人物的刻画有点扁平

据说是在震泽取景的，本苏州人看到小桥流水、青砖黛瓦古镇场景很亲切，仿佛在家门口，评弹很有味道，没几句苏州话，苏州元素浮于表面。除了杨经理，其他人演技有点尬。现实主义题材，但和生活还是隔了几层，煽情有点过度，尤其是看完《偷自行车的人》后差好多，和贾科长比也还差点。结尾挺真实。讲外来务工人员的困境，有些话直接靠对白说出来不太高明。人物形象略单薄、刻板，阿霞就是男人想象中的农村天真善良、勤劳能干的打工妹典型，还是伏弟魔。那弟弟好欠啊，装逼犯，还浪费菠萝披萨。女主无产阶级外地人，男主中产阶级本地人，这性别权力关系有点陈旧。问题探讨不够深，蜻蜓点水，还有点过于推崇大学生了，观念也与现实脱节。男主苏大社会学的还是校友，后面在学校的镜头全是在本部，独墅湖没牌面（原著看完，一般，比电影稍好，后浪努力想象底层

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