柬埔寨的灾难持续了四年，我们的三十年。还不能够公开讨论，出版业在某个时段可以触摸这个段落，电影也有过可以拍摄这个题材，现在门都关上了。这种革命在各国路径，内容，结局都是差不太多了，坏人也没有被惩罚，依旧活的很好。到处都是丛林法则。

CannesDay5.用电影作为武器，去挑战历史中执拗的谎言。导演自白式地回溯童年往事，勇敢地揭开红色高棉的伤疤。与其说是残缺的影像，不如说是残酷的影像。影片放映完毕，全场起立鼓掌长达数分钟。这是潘礼德的致敬，更是对电影骨气的嘉许。2013/5/20

令人感动的纪录片，不仅仅因为导演及其家人本身苦难到不可思议的遭遇，更是因为我看到原来真的有“烙印在灵魂上时间也无法洗刷的记忆”存在，那一帧帧用粘土人物复活的画面，虽是静止，却有生命，是导演鲜活的回忆赋予的

在极致痛苦至虚幻的年代，巫婆神怪和阿姆斯特丹登月，都比不上卢梭和马克思结合的波尔布特思想，连资本主义汽车都要为自身存在而忏悔。妹妹临终前喊着父母的名字，父亲的幽灵重返故乡楼阁念诗……个人记忆和时代记录既理性又诗意的结合，实属不易

勉强及格。所谓残缺影像，是没有胶片记录但铭刻在记忆中的画面。潘礼德再拾红色高棉题材，用伴随全程的画外音，配上黏土小人复现的场景（偶尔也插入些真实影像资料），讲述自己一家作为金边市民在彼时的经历。全员黑衣，禁止说话，一贫如洗，强制劳作，来访的张春桥和耿飚，S21的医学实验，被改装成水车的汽车（作为资本主义的物件正在赎罪），百万人口浩荡，努力实践一哥波尔波特的“高贵的野蛮人”之理想。这片子的形式其实不太行，用黏土小人来代替红色高棉留下的高压集权或尸坑影像，看点肯定是不够的，但潘礼德用了一种冷调、抽离的叙述基调，像只俯视大地和历史的寒鸦，具备了某种诗性，尤其难得的是，经历了这一切后，他还能注意到今日柬埔寨街边挖坑的苦工，这份对自己和家人的悲悯，已经投射到了人类本身之上

致所有消失的人生。

题目从《残缺影像》被改成了《失落的电影》都不确切，我始终觉得应该是《缺失影像》，有时某种缺席，才是最有效的在场。某种失去，才是永恒。就像这种用诗意和童趣的黏土公仔展现暴政和死亡的“纪录片”，其优雅和冰冷才是黑暗永远无法征服的。

以微观布景代替记忆中的真实和残缺影像，别开生面的手法，与其说是血泪控诉，毋宁说是沉痛惨烈伤口的再次剥离；革命是什么，革命是镜头里的赶超英美，是胶卷中欣欣向荣，而今断壁残垣尸骨累累，却已被扫进故纸堆；那些残酷沉缓的事实，如果不是人偶替代，该有多恐怖多可怕。

一部个人视角的关于“hong色gao棉”大屠杀的纪录片。与很多关于大屠杀的纪录片（《浩劫》《杀戮演绎》等）不同，该片的旁白有如一篇低沉、哀伤的散文，再加上那些泥偶制作的充满回忆色彩的场景，体现了该片是把个体的遭遇与时代的悲剧糅合在一起的纪录片。如果你觉得它不够客观，那是因为你在局外。

潘礼德用自制人偶和布景来补充历史的残缺影像，还原红色高棉统治柬埔寨的真实面貌，主要还是影像配合旁白的纪录片形式。

沉默在尖叫，那些残缺的影像，终于被泥塑人和粗糙的场景填补。讲述柬埔寨红色高棉噩梦的另类纪录片，非常耐人寻味。那些面目模糊的泥塑人，在风雨里烈日下，经受着人类历史上骇人的苦难。谁会去拍佛塔变收容所、临床膝盖长满蛆虫的人或是无法顺利生产的女子？唯有用特别的影像方式记录惨无人道的苦难。

L’imagemanquantetissehabilement1lienentrelesvécuspersonnelsetl’Histoired’unpays.Lamiseenscènedesfigurinesenargiledoubléedelarelecturedesarchivesvisuellesconstitueunjolitravailempathiquederecompositionetdereconstructioncontrel’oubli

木偶场景与亲历独白检证官方宣传片。彻底的“革命”是彻底的恐怖。一味怀念幼时完全与西方类似的城市生活是幼稚的但也诚实，但目睹亲人在身边一个个饿死病死，无怪乎他一生摆脱不了这些“缺失的”影像。也想看一个农村贫农出身的革命兵对同样年代会有如何表述。

残缺的影像用粘土与木偶还原，可以对应天朝的某段历史。

8，潘礼德以个体回忆的方式继续挖掘着红色高棉的过去、现在和未来，用泥偶来还原当年场景的方式有点笨拙和粗糙，不过形式上其实是有某些左岸派的影子的，大量旁白加静止画面莫名就想到了《夜与雾》。缺位的真实泥偶影像是静止、冰冷的，而红色高棉那些政宣画面却那么鲜活地被保存和纪录下来，这某种程度上也是这部电影的价值，每个人的回忆都可以成为那段历史的另一个纬度，它们不应该被忘记。对红色高棉，潘礼德的感情还是挺复杂的，只能说无产阶级式的农民暴政（红色高棉基本的政治基础就是底层农民）一旦走偏带来的一定是灾难（电影有我朝文革彩蛋，切莫错过）

潘对木偶并不自信，所以声音满到溢出，历史材料也没少用。

作為潘禮德「傷痕電影」的新作，《殘缺影像》在內容上是導演的親身口述，而在呈現上則是偏向實驗性。那些人曾經存在過，但是沒有影像/映像去印證過。或許對於我們來說是微不足道。但是對於經歷過如此恐怖經歷的人和國家，殘存下來的影像便是一種無比珍貴的記憶……

Nooffensetothehistory）一看开头就知道整部电影的形式逻辑真的很无聊，而且这个逻辑本身也很无聊，于是就变成了deadly无聊

触目惊心，泪流不尽。

泥公仔是有力量的。

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