从羊了开始听日文字幕，“杨康”听完字幕，“杨过”完成翻译。简直可以算是“杨康+杨过”给我的“礼物”了。。也完成了本年度全过程试做一部电影的小目标！

人生活在一个瞬间，洗澡后的一杯牛奶，香喷喷的白米饭，雨天一起躲雨的房间。

人生不过须臾刹那，不过四季三餐，不过是在得与失之间来回摆动的一天天一年年——回首已是五年或十年，读懂是否有意义已是不惑年；一群拥有各自前史秘密和隐秘伤痛的人，在低至尘埃的日复一日里，努力等待金鱼升空的片刻，努力寻找与外星人沟通的方式，努力适应怎样面对或处理生死问题，颓丧中自带温暖的奇怪笑意，每个人都拥有微小幸福的权利。蝉鸣如瀑，绿意如洗，白米饭配生黄瓜的清脆，一个互相救赎的明亮夏天，一个漫长告别的送葬队列（很大林宣彦既视感）。

釜山电影节看的，片尾曲太他妈好听了，我要循环播放一百遍。

救命世界上怎么会有松研这种越病丧越有少年感的大叔啊！

每次看荻上直子的片子就会变得很脆弱。从接到宇宙打来的电话，像章鱼又像水母又像金鱼的外星人风筝在天空ふわふわ地游动开始，眼泪根本停不下来。一如既往的由固定的三餐和米饭来确定的存在感，和以一个人也可以为单位，由各种方式重组的家的概念。还有那些关于生与死的浪漫和疼痛，生命里那一点一点、彷佛稍纵即逝的幸福，和那微小却慎重的仪式。像抚过野生植物的阳光一般，人们都能以普通的温暖、重复但确实地活着。

3.4/5.0#BJIFF#从电影结束到出电影院，见证了影迷群体从极简主义谈到丧葬文化，谈到田间生活然后落脚至日料。都走到四道口路上了，还能听到有人在商量晚上吃哪家寿喜烧。

看的时候几次想起《大佛普拉斯》里的飞船，好像每个人都在自己的星球里旋转，饲养，笨拙地碰撞，如果只是这样，就又变日式绿化宣传片。所幸不止这些，亡灵的维度一直悬在空中，像两列火车规律轰鸣。生命热线在讲金鱼故事的时候，摄影机打出金鱼样的光斑，橙黄交叠闪烁，最后对准太阳，完成透明灵魂的一次显像。流浪电话响起，空中的八爪风筝飞舞，代表案板上无数鱿鱼从未闭上的眼睛，接受跪拜。还有台风，听说古埃及信奉死后生命，因为恒河每年泛滥，死伤无数，水退后又是沃土。台风卷起番茄，卷起牛奶，卷起屋顶，卷起骨灰盒。然后番茄、牛奶、屋顶和骨灰又进入下一个浅紫色循环。另：音效做得很用心，静中脆响最抓人，尤其是光妹咬遗骨那段，有种诡异的美感。

我死后，请将90%的骨灰撒海，但剩下10%你可以自行处置。#BJIFF2022

我把它理解为关于联结的故事，后劲有点大。ケンイチ的表演几乎挑不出毛病，光妹这个角色有场戏举重若轻，有被震惊到。震惊之余，又有共感。映后Q&A才得知，导演先写了脚本，但是为了更好的把这个脚本卖出去，就把脚本转成小说，出版后口碑不错才顺利映画化。霓虹业内执着于漫改和小说改的风气啥时候才能过去……

喜欢全片每一个须臾片刻；喜欢满島光贡献出全片最高光的一场表演。

荻上直子太会拍人生季节了。河畔须臾，悠长盛夏，活着是一件轻轻漫漫的事。感谢邻居们古古怪怪，才能照亮生活的可可爱爱。有的人将逝者做成烟花，有的人将逝者埋于树下，生前与死后隔空对话，等台风过境便是又一个轮回。松山研一只要不长胖就永远是我的白月光L~

后劲有点大。

室毅要是韩国演员，100%早就是忠武路黄金配角了，可惜作为日本演员，能演像样的片子或像样的角色的机会不多

北影节第一日看的三部影片每部都与章鱼有关电影名字起的很妙选角也妙松山研一颜值大回春只是所有细节包括取景打光都太遵循日影的固定模式有些猎奇有些治愈却唯独缺少惊喜

求求大家看电影准时到场吧，费这么半天劲抢票，结果到头来连按时入场都做不到吗居然？我也是第一次遇到居然电影开场十几分钟了还在哗啦哗啦开着手机照明往座位里挤的

竖笛+口风琴组合出的片尾曲太过温暖，让人忍不住轻打节奏耐心聆听，甚至忍不住轻声哼唱（发现是给《凪のお暇》配过乐的组合，顿时觉得更加亲切）。人生或许缺乏希望，但有一个个须臾的欢愉存在，有爱蹭饭、蹭浴室的极简主义邻居，天天带着儿子卖墓碑、似乎也曾对生活失去希望的父亲，爱吹泡泡的和尚，永远正能量十足的厂长，按时交租就给糖吃、看到寿喜烧就果断蹭饭的房东这样一群人在，生活也能重获意义。葬礼是治愈生者的仪式，可以让骨灰随风飘散，可以让它滋养树木，也可以让它一飞冲天化作最美的烟花，不论何种方式，最重要的还是让生者释怀。影片所处的世界多少有些光怪陆离，灵魂能化作金鱼在空中飘荡，去世多年的老太能现身浇花，形似巨型鱿鱼的外星人会给一直联络他的孩子来电，看着还有些令人向往。2022BJIFF@深影

发自内心觉得好好看啊，看荻上直子可以治疗精神内耗。全程都是带着幸福感笑着看完，有的地方也是真搞笑，算是温情喜剧片了。属于十几岁那会最喜欢的那种日本电影，也是这几年在一些调色很土剧情人物关系雷同的日系爱情电影冒出来之后比较少见的生活流电影，以前倒是很多。一切都太日本了，想不出来里面的人物除了日语还能说什么，感觉银幕上每个光孔都在说这是日本电影。看到一半觉得很多元素和《人生大事》重合，有前科的儿子、骨灰烟花，未看《人生大事》但有所了解，即使存在类似设定和元素，呈现出来是截然不同甚至相背而行的东西，吃白米饭的满足、极简主义自给自足、死了爹的儿子每晚感觉爹的骨灰盒在发光、亲吻丈夫的遗骨自慰、研磨骨灰，陌生人之间不计背景的联结和似有若无的疏离感，平静简约，只有日本人才会这样。

荻上直子新作，一部让死亡这一阴沉议题尽力变得云淡风轻的治愈喜剧。1.住在河畔的边缘人，经历了各式各样的死亡与离丧（孤独死的父亲、早夭的孩子、病故的丈夫、失踪的妻子/母亲），也因对伤痛的共同理解而产生了联结，并发现和体认生活中须臾间的小幸福。2.一场重启感知的旅程，一如灿然的日光和红艳的光晕、男孩河边弹奏的巴赫、大米饭与寿喜烧的香气、同骨灰的亲密接触，以及对遥远人家享用饭食的亲临式想象。3.颇有通灵感的超现实元素：偶遇的邻家亡魂，河边桥下五彩斑斓电器垃圾堆中猝然响起的电话，野地里兀自飞升的巨型“外星人乌贼”（恍如纯真孩童眼中的神迹！）。4.电话亭外仿若金鱼-魂魄在空中游泳的上升镜头；于情动时刻晃动颤抖的手持镜头。5.鼻涕虫，卖墓碑，骨灰烟花，倒数乘法表，想踢孕妇肚子的女房东与爱吹泡泡糖的和尚。（8.5/10）

荻上直子这次拍了三件事物：物件、交流和恐惧。交流解决了结构问题，男主人公不与人交流，到与人交流，从岛田到一起吃寿喜烧，这个阶段对话就进入到最后一part，与灵魂的交流。然后是对物件的戏用，在大多数电影里，我们的道具都有着它特殊的意义，用在哪不用情节去辅助，也能代表主人公的情绪甚至使命意义，但荻上能力更为高超，在普通的物件上做戏，用情节一点一点加码，牛奶、鼻涕虫、金鱼、寿喜烧等等就这样被拍得很好。最后一点“恐惧”，则是人物主题式的东西了，卖墓碑的父子是一个很好的辅助联结，它让我想起小津电影里的推销员，联结了每个人的恐惧，男主角是一个对父亲所带来的死亡的未知的恐惧，其中做了一个很精彩的演变，南女士由孕妇到对人类的恐惧，岛田台风夜里提到的恐惧，原本这时间不长，好像片名说只是须臾，但放在那长了也有意义。

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