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  • 牺牲 Offret(1986)全集观看
  • 牺牲 Offret(1986)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    安德烈·塔可夫斯基
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    评论家亚历山大(厄兰·约瑟夫森 Erland Josephson 饰)在瑞典的家中庆祝自己的五十岁生日,年幼的小儿子刚做完咽喉手术不能发声。两人在静默中种下一株树苗期待它生出绿色的枝叶,然而就在当天晚上,电台广播了一则发射核导弹的消息,第三次世界大战即将爆发。绝望的亚历山大向上帝祈祷不要发生战争,甚至他愿意奉献自己的一切来阻止世界末日的来临。期待世界重生的亚历山大在心力交瘁的情况下,烧毁了自己的房子。在熊熊大火中,亚历山大被救护车送进了医院。小儿子来到岸边继续为他们共同栽种的树苗浇水,一切似乎又恢复了平静。   苏联著名电影大师安德烈·塔科夫斯基生前执导的最后一部杰作《牺牲》,荣获1986年戛纳电影节天主教人道精神奖在内的四项大奖,并提名金棕榈奖最佳影片,于1988年荣获第41届英国电影和电视艺术学院奖最佳外语片。...

找到一个《牺牲》的新版本,字幕好多了,于是又看了一遍,终于理解了整个剧情。我愿意把中间那段核战争的情节理解成一场可怕的梦。仍然有缓缓移动的长镜头、若有若无的声源不明的声音,比前面几部片子少了一些诗意,多了一些舞台剧式的场面调度。与《乡愁》一样,这部片子充满了老塔的宗教情结和终极关怀。

再看《牺牲》。死亡气息(完成此片后不久塔去世),宗教救赎隐喻(达芬奇画《贤士来朝》、玛利亚与羔羊)。戏剧色彩,母亲歇斯底里;突发暴力瞬间。用滤镜,压抑或漂白颜色,几近黑白。开篇九分多钟长镜头,全片115个镜头。声音果然很引人注意。用巴赫《马太受难曲》。在伯格曼所居法罗岛附近拍摄。

只说我看懂的部分:回归童年,舍弃自我,展现神迹;用戏剧式极简表演解构复杂剧本;延树木伸展方向上摇与俯瞰大地和微缩房舍的对比镜头;由自言自语、思辨,直到放弃语言;标志性横摇中保持平衡构图,甚至成为半环形运镜;结尾长镜头和所有镜像的运用都太牛逼,远远超越其他导演。影调纯净,音效完美。

其实老塔要说的话很简单,我们这个世界,不能更好么?

老塔遗作,1986戛纳评审团大奖。1.绝望,祈祷,信念,献祭,牺牲,希望。2.影调和色彩变换,灰暗阴冷的画面散发如临深渊的末世气息。3.微缩房舍同[乡愁],神迹展露(浮空圣交)似[潜行者]。4.老宅燃火的长镜惊为天人!5.结尾希望之树,想及[雾中风景]。6.由伯格曼班底资助拍摄。7.独白话唠后接戏剧化。(9.5/10)

上帝赐你幸福。你和上帝是什么关系?

“一棵孤单的树/连它的影子也会背弃它//除非有一个孩子每天提着一桶/比他本身还要重的水来//除非它生根于/泪水的播种期”——王家新《塔可夫斯基的树》

老塔最奇巧复杂的一部片子,充满了祷告与爱,在我们因孤独而回避生命中的一切奇迹的时候,圣灵的风吹起,让我们苏醒与复活,我们终有一天会成为一棵枝繁叶茂的花树,到那日来时,求那火烧尽囚禁灵魂的错视空间,让我们紧紧拥抱,再不分开。

@新华,画质太差,没有睡去是最大的胜利。全片笼罩着世界末日般的压抑。死亡与新生。塔可夫斯基生命的挽歌,天鹅的绝唱,仍然是一位艺术家对自身与世界发出的疑问。只有塔可夫斯基的电影才配得上巴赫的音乐,伯格曼还差点。

老塔的天鹅之歌是他的时空美学和伯格曼形式的奇怪结合体。他的长镜头调度依然美呆,然而伯格曼深邃的象征主义他却没有手拿把攥,于是影片里出现的各个符号都太过直接。我们都能感到他临终对于人类命运的关怀,也理解他一定要留下什么的抒发欲望。然而这些过于确切的意象总是跳出来扰乱影片冥想的气氛。

这是创造者的末日情节,也是哲学论文——尼采式的绝望,自由意志的沉沦(日本、澳洲都像是逃走和示弱),语言学转向。最惊人的还是他用这么高的强度坚持自己认为必要的艺术形式,神圣的戏剧感,就像结尾用椅子搭出的积木,和大火。这是创造者的自由,是他给出的希望和安慰,像宗教和酒一样。

为了生命,他必须牺牲,那怕是选择死亡。为了希望,他必须绝望。亚力山大在死中才看到了生,就像那棵树苗,只有在大地的气味中才能触目天空的临在。而亚力山大那怕是这般绝望,却也是热泪盈眶的。

完全颠覆了对老塔的认知,前所未有的死亡/末日/恐惧三位一体的诡谲气息不断涌现,幻境的折磨与现实的灾难交织,却最终归于平静,在冲天的火光与属于东方的哲学思想里完成牺牲与新生,以语言的回归作为仪式般的神迹在绝望中给予世人最大的希望;预感到自己即将离开人世的老塔在这部遗作中把自己全部的能量迸发了出来,他就像是一个被人类抛弃的上帝,无比失望后依旧愿意将自己最后的爱给予世间,在喃喃自语中离开世界,电影之神最终“牺牲”了

亞歷山大比《鄉愁》裡的多米尼克還要自私。儘管電影的長鏡頭和場面調度力量十足,但是電影流於一個在末日為引子之下的精神自白過程。這讓人感到冗長和吃不消。自老塔被逐出蘇聯之後,兩部長片失去的似乎不僅僅是曾經賴于電影生存的母語。這樣的放逐只為老塔帶來虛假的自由和更多不必要的思考。

正是观看《牺牲》的节点,电影里塔可夫斯基愿献祭自己的一切重启那战争四起的世界挽留人类,但就现在来看某些地方的人类所建立的文明、信仰和秩序就是垃圾,哪怕那些平凡的英雄牺牲自己的一切乃至生命也重启不了那瘟疫肆虐却依然光辉灿烂的糟烂世界。

一头一尾两个长镜真有算计,招牌式的横摇和跟移也很漂亮,与前作不同的是,本片注入了几幕惊艳的“BrokenWall”,打破第四面墙直接参与同上帝(或观影者)的对谈。在老塔永远无法消弭的救世情怀面前,《牺牲》像是一份礼物,同时也是一份祭品。

符号繁多,语言晦涩,但主题并不难懂,特别是当你对基督教的拯救和末世论有所了解的时候。我们可以把《乡愁》看作是彷徨和求索,而把《牺牲》看作是坚定地回答。这部电影完成半年之后,塔可夫斯基就去世了。

有时候重获希望只能将现有的一切付之一(二)炬。影片透露着绝望的窒息,片尾却是塔可夫斯基“把希望献给孩子”,像被他突然点醒一般

【A-】主观上被不断拉扯的冗长乏味,和感官上视听的全盘调动,以及东西方哲思难得的交融求解。在观影过程中大多都是第一种,而在很久之后再慢慢回味,我想应该都是后两者吧。(我一定要找一个字幕时间轴对得上的版本再看一遍)

塔科夫斯基遗作指涉颇多看的也比较费劲,伯格曼御用摄影斯文的掌镜也是个关注点,长镜头调度以及色调的变化和运用,简单的场景最后还被那场著名的大火烧了。宗教噩梦战争阴影,人与艺术自然深邃的哲学味,中间大段的暗场恐怖音效的末世很魔怔。北影节资料馆。

  • 巴黎两日情2 Days in Paris (2007)全集观看
  • 巴黎两日情2 Days in Paris (2007)

    主演:
    类型:
    爱情,剧情,喜剧
    地区:
    法国,德国
    评分:
    5.9
    简介:
    玛丽安(朱莉?黛比 饰)是来自法国的摄影师,她的男朋友杰克(亚当?戈登堡 饰)是美国的室内设计师,两人在纽约生活了两年,感情逐渐趋于平淡。为了找回失落的激情,两人放下一切去欧洲度假。在享受了完美的旅行...
    评论:
    年末不错的一部,赵丽颖还挺适合这种角色,很美,90年代的港风真的很大气。许半夏真是很像那个年代混迹商场的女老板,抓住了机会猪也能飞的年代,撑死胆大的饿死胆小的。许半夏的发家史并不算干净,带血的第一桶金,这点写得较真实,虽然剧里改了小陈出的主意。剧中的许半夏算是比较有良心的企业家,做事有魄力,真正的大女主剧,不像那些喊口号的伪女性剧。许是比较正面的一类老板,现实中很多当时发迹的并没有这点良心。这部也不是爽剧,每个人浮浮沉沉,得到又失去,鲜花和掌声,无奈和愧疚,始终都存在。剧里每个人物都很鲜活,演员表演都不错,最后所有人还是为自己做过的错事付出代价,《不得往生》是原书名,出来混总是要还的。前半部节奏比较快,后面几集有点拖沓,回忆重复有点多,可再精简点。再次感叹老歌的经典,20年后拍现在就没这些了
    人生苦短,半夏化痰

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