像是抚州泰伦斯马利克给央视农业频道拍的纪录片。童年到少年的时间跨度太短，不足以支撑作者那种含蓄不明说的“人非物也不是”之农村空心化踌躇。大量的农活细节，算是再缅怀逝去的稻田岁月?那还是周杰伦旁观的“家是唯一的城堡”来的亲切吧。亮点是包括《祝福》在内的很多段学生作文朗诵。

2.5留守题材心有戚戚，奈何是学生作业水平

《水草长生》是一部具有河濑直美气质的电影，纪录片式风格展现了中国传统乡村风貌，它所触及的社会议题自然是现代化中农村人口的流失和留守儿童的困境。导演并没有刻意渲染苦难，他只是淡淡地冷眼旁观式地展现一个少年在十年间的“生长”。毫无疑问，这部电影真正的主题是关于时间的流逝。十年中，母亲的离开父亲的消失，儿时伙伴外出求学打工，陪伴已久的水牛也被偷窃贩卖到别的地方，爷爷的生命自然凋零，传统农耕方式慢慢被现代化取代，身边的一切事物都在逐渐消逝，似乎只有一望无际的水稻生生不息，在这片土地“长生”着。而最后那一汪洪水，却掩盖了水稻存在的痕迹。没有什么能够永垂不朽.“外面的世界谁搞得清楚”

《水草长生》最妙的一点在于影片的时空是折叠压缩的，尽管节奏很慢但时间跨度很大。从纯真的童年到惆怅的青年，从荒废的农田到新建的楼房，从留守的种田人到不归的打工人，伴随着城市化进程的是农村的空心化，变化仿佛只在一瞬间。某种意义上，《水草长生》再现了人记忆里的时代变迁，在记忆中，变化就如同镜头切换一般，我们仿佛跳过了中间的过程，此刻的电影以一种如梦似幻的感觉再现了现实。另外片中男主的童年和青年演员是同一个人，也就是说这片子戏外也跨越了十多年，真就《少年时代》了。

看了一个拼命做加法的片子后看到一个这么做减法的真的太感动了。好久没看到这么舒服、自然又动人的虚构农村题材故事。想外婆了，里面很多农耕的细节和记忆里外婆的背影重叠在一起TT诗和信都很棒

确实有感受到导演的真挚情感，但还是无法掩盖技术上粗糙。也不能因为拍了几场正经的农事，就认为它接续上了农事戏的脉络吧，事实上它的农事场面和其他场面是断裂的，没有前者的润滑，后者几乎看不下去。

《向往的生活》唯美电影版。

节奏很慢，去掉一切戏剧性，有点难熬，尤其开头儿童演员的表演全都不太行，可能很多人坚持不到最后（并怒打一星）。这片属于渐入佳境那种，拍留守儿童和留守老人的日常生活，很清苦却也满足。他们的全部希望——两头牛和一块稻田，牛被偷了，最后田也被淹了，结尾还蛮震撼的。这两天微博很多人说竟然从来都不知道每年南方发水和泄洪农民牺牲那么大，是啊，这样题材你永远不会在新闻和电影院看到。所有演员都演了十年自然时间跨度也很牛逼，中国乡土版少年时代啊。

#FIRST#努力拍得很自然，剧情片塑造的真实感却让人如坐针毡，演员演技加起来可能不如一只舔爪子的猫。如果说致敬大师，可能学习到了阿彼察邦河濑直美的糟粕，刻意放慢镜头连念台词都是慢倍速，就像开头儿童在镜子里的剪影一般生硬。拍摄十年，再多苦劳也拯救不了整部电影。

渐入佳境，最后半个小时才表达出了想要表达的东西。老牛走了、爷爷死了、连家里的水龙头也坏了，可是稻穗高挺、稻谷饱满，生活还是向前了。“以前离家的人会带一些家里的东西，这样才不会水土不服”😭

真实得像纪录片，视听略单薄。

语调是清新的。很舒服。表演有些僵硬但损伤不大。但是，太讨厌这种“理所当然”的悲伤。离别、死亡、变迁、前途未知，被出身捆缚囚禁，当然是悲伤迷茫的。提起留守儿童和农村就能够想象的。那么，除了引发特定群体的共鸣（我没有这种共鸣），影片要么去进行一些反思，即悲伤从何而来又如何避免，要么去挖掘更深刻或细腻的感悟和情绪。本片动人的片刻有，但不多，牛跳下车的瞬间，和湿漉漉的头发。包括导演映后提及的，人对土地的信仰。也是理所当然不加反思的，在变迁中感到不适便自然地去怀旧。所谓“信仰”，只是在悲伤迷茫中能抓住的唯一稻草就是土地。

还蛮喜欢的，很自然主义，很真诚，没看过种田还挺新奇的一点也不无聊

对留守儿童主题长时间的观察，影像的力量和时间一起变强。家乡的水田里，一个孩子想念母亲，一头老牛不知去向何方。电影是生活的渐近线，没错了。

映后生活没有铺垫

现场观众提问环节，大家过度解读导演各种打假还挺有趣的，虽然由于今天影片都比较“静”的缘故，但是有些观众看了几分钟后就离场并打了一星两星就真的要为导演谋不平了，不得不承认这是一部很私人化的电影，它在讲一个很简单的有关于小人物悲剧的故事，物是人非，时间带走了珍贵的一切，农耕的时代早已过去，外出打工，走出农村才是大部分农村年轻人的选择，而那些从小以庄稼为生的老人，一生也只能活在田地上。映后导演也在讲这部电影拍了11年，期间有个老人在拍摄后还去世了，映后主创人员为去世的老人争取一分钟放映唱歌的视频也有被感动到

以前离乡的人都会带点家里的东西出去，这样就不会水土不服了。故乡我能带走的只有泥土和稻谷，我留下的是水牛和诗篇。诗的题目是，我喜欢你头发湿漉漉的，那是午后梦回你留给我的记忆。因为放牛错过了同学的欢送会，又在桥边与她重逢。秧苗懂得我的惆怅，衬衫理解我的孤独，牛铃乍响，吓退筷上的蚂蚁。

也许是要批判性的角度去看，十年的跨度可能让这部电影的立意和形式要大于内容，波仔这个角色我挺喜欢。可能因为台词更多所以比广猪仔更立体。制片人在映后强行找策展人延长了时间，放了一段民间艺人表演的视频，因为他们在艺人生前答应过他：他以后会出现在一个更高的平台上让所有人都看见。

我非常喜欢片中的一个意象，可以说是本片主题的点睛之笔：一群学生把一支香点燃插在水里，把一支蚂蚁放在香上面，蚂蚁无处可去，只能在香上来回徘徊，循环往复，随着香的燃烧，蚂蚁的寿命也在进入倒计时。这只蚂蚁，其实就是这些留守儿童的真实写照，每天的生活就是插秧，收稻子，循环往复，不知不觉的进入生命倒计时，他和他的爷爷都一样。

来西宁看的第一场电影，然而却是最不喜欢的一部。历时11年来拍摄的野心挺大，但奈何完成度实在不尽如人意，刻意为慢而慢的长镜头堆砌，学生作业水平的视听，乡愁有了，但诗意却不是这么来的……

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