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东京之宿 東京の宿(1935)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 小津安二郎
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 本片乃＜喜八三部曲＞的最後一部，其餘兩部為《心血來潮》及《浮草物語》。本片受到歐洲影評人高度評價，其中小津對低下階層的窮苦市民生活點滴的刻劃，媲美意大利寫實主義大師第昔加執導之經典電影《單車竊賊》。可憐的喜八帶著兩個稚子四處奔波為尋找工作，幾近走投無路，幸得昔日好友之幫助，終於找到工作，得以糊口。可是命運弄人，喜八此時遇上了同病相憐的兩母女，少婦急需大量金錢去支付女兒的醫療費用，喜八唯有不顧一切，跑去偷錢。簡單的故事與結構，襯托出喜八這個苦命爸爸可憐的遭遇，側寫日本戰前貧窮的社會狀況，一針見血。...
喜八三部曲在人物和故事上没什么连续性，仅仅是坂本武在里面都叫喜八而已，就像原节子总是叫纪子。这是小津少有的使用了不少蒙太奇的一部电影，虽然故事上还是刻意淡化戏剧性，但还是有了他不喜欢的“大情节”的雏形。
livescoreandbenshi,bestaudio-visualexperienceinawhile
既有幼吾幼以及人之幼之情怀，也有欲的成分，非常到位，只是影片着重的前方面。。。不过淫欲在饱暖之后，对于贫民嘛，就收敛着表达了。。于是，多方面来说，一个灵魂得到了拯救。。
和同期中国左翼电影关注底层贫苦民众生活的取材很像，可在批判社会层面上又完全不同，只局限在表现”穷真可怕“的表面，没有探究穷困产生的根源，只在自怨自艾，没有思想指导的出路。如果社会群体都陷入这样思维，不从自身社会找问题，进一步滑落极右翼走向对外侵略扩张也就成为必然。电影里小孩对军帽的喜好也不是第一次在小津作品里出现，也是有着社会风向的印记。
出现了和非常线之女一样的剧情，喜八为别人抢钱，然后毅然去自首，襄二和时子是为了改过自新，喜八的情况完全不能类比，他是两个孩子的父亲，随便这么一扔自己坐牢去了，根本是不负责的，说什么与那个女人同命相怜，更多的是喜欢人家，只是不太好明说。
看重喜八的平民幽默，胜过禁欲主义中产阶级
穷真可怕！穷人为什么经常做出一些让人不可理解的行为？因为在几乎没有选择的同时，还必须有特别高的成功率，这等于是在针尖上跳舞，难！
小津作品中绝少的苦逼剧，直面贫穷。运动镜头不少，特写只用来表现静物。突贯小僧演技不错，饭田蝶子只要不笑便极好，坂本武更没的说。音乐已是配乐，土桥系统（？）其实有点黑色电影的意思，同病相怜的同时，喜八不是对那个女人没有动心思。另外没有正面表现偷窃过程。心理剪辑。片中竟然有雨景
8。小津的现实主义之作，其实看过来，喜八的前二部也都挺现实，不过这部表现的最深刻。
小津早期默片，很现实主义。片尾说，就这样一个人的灵魂得到拯救了。
“喜八”三部曲最后一篇，也是小津最后一部默片。依旧是固定的组合，坂本武、青木富夫的相依为命的父子，饭田蝶子的饭店老板。小津三部曲一直在关注最下层的老百姓，描写苦难的生活总是加进去很多的喜剧元素，父子三人找不到工作在草地上用手代替杯子喝酒的场景，充斥着幽默却笑不出来。
小津最后的默片，音乐已不再是从始至终的伴奏而具有配乐性质。前半段流浪街头的无产者生活很阿基，后半多少落入了喜八系列固有的窠臼。冈田嘉子很美，但无论穿着或仪态都太优雅，不像无家可归的贫寒母亲，倒像出来游玩的大家小姐。
http://www.tudou.com/programs/view/FZsXRxUfaZY/（上）http://www.tudou.com/programs/view/ugvLbrKQCMY/（下）
《喜八三部曲》第三部。家庭的崩溃一直是小津最关心的命题，如果吃饭就没钱住宿，如果住宿就没钱吃饭。有母亲有儿子的家庭是家，有父亲有女儿的家庭也是家，光父亲和儿子就不算家。
日本默片时代的尾巴。很现实很简单的故事。但是最后升华的有点快啊。乐师说在youtube上找了当年的日本音乐，发现很洋气。管风琴伴奏有点意思啊，不过模仿弹拨乐器的声音还是不错的。
虽是默片，但不得不赞叹其精美的构图。故事内容其实和我国同时期默片差不多，但意境却悠远得多。
小津安二郎“喜八”三部曲的第三部，被欧洲影评人誉为小津最佳作品，也有人媲美作小津版《偷自行车的人》。这部影片，既有平行的叙事与结构，也有千变万化的细腻变奏，有若如泣如诉的乐章。小津等待合作伙伴茂原英雄开发的收音系统，迟迟不肯依松竹意思拍摄声片。配上音乐，其实是一个折衷。
靜止的空間
13年后，意大利导演德西卡拍的《偷自行车的人》才问世。小津真称得上是如此低调又影响力深远的一位导演。而导演特别设置的那句“就这样，一个人的灵魂得救了”的结尾语，又仿佛是一出莎士比亚悲剧结束后充满人文主义光芒的谢幕。都说时代造英雄，其实，时代也可以改变千千万万普通人的一生......
现实主义之作，结尾重复了《开心地走吧》中的自首问题
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- 这部剧编剧有很大的问题。编剧不会以为写几个酒桌喊话：“我一定要钢铁厂！”俄罗斯机缘巧合找到钢厂买卖钢铁这种过家家的剧情就能塑造一个武则天，董明珠吧，站不住脚！编剧写的女性企业家，既看不出有大智慧，有圆滑处事的特别之处（参考《天道》丁元英），也看不出多会说话，尤其是东北那里，跟老板谈话只知道说：“你要给他们保障啊，供暖啊，”编剧可以看看《岁月》徐小曼，《天道》丁元英是怎么说话办事的；还看不出多有魄力，多有手段和心机（参考《武则天》），早期投资的钱是男主角出的，追债的苦是两个下手抗的，关键决策也是男主角定的，坐牢的苦两天就被女二偷家里钱保释出来了。总的来说最大的问题是，想要塑造的是一个大老板女企业家，但是支撑她这个角色的剧情太浅薄，立不住。倒是其他一众角色塑造得都比较饱满，且演的不错。
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