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卡波特 Capote(2005)
- 标签：
- 剧情 / 同性 / 传记 / 犯罪
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 贝尼特·米勒
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 电影重现了饱受争议的同性恋作家卡波特写作小说《In Cold Blood》的历程，深入到卡波特敏感而又残酷的内心世界。 小说主角的原型是1959年美国一个凶残杀手佩里（克利夫顿·克林斯 Clifton Collins Jr.饰），他为了区区100美金而杀害了一家四口。敏感的卡波特（菲利普·塞默·霍夫曼 Philip Seymour Hoffman饰）嗅到了这桩新闻的写作价值，他得到了杂志社的帮助，前往案发地调查关于杀手的一切，一篇纪实文学在卡波特心里酝酿，而功成利就的欲望也在他内心翻滚。 然而，当他和佩里展开长时间的访问接触，却发现眼前这个凶手和自己惊人的相似。佩里把卡波特视为知己，一次次把希望寄托在他身上。然而，在卡波特心里，佩里也只能让位于他的作品，他的名利。 佩里沦为自己深信的人手中的一颗棋，而卡波特，也在作品成名后，终生无法为自己的残忍而释怀......
剧本太苍白了吧。若撇去演员的好表现基本不值一谈。
当绞刑执行的那一霎那,两个人都死了~~
杀手偿命，他的故事才能有结局；恶魔苟活，他们的故事方能继续。以为自己只是一片止痛的阿司匹林，却成了死囚窗口唯一射进的光柱；以为对方只是为五十美金狩猎的嗜血秃鹰，却成了喂食婴儿乳酪的猎物。就像霍肯村再不熄灭的窗口，日后无论在哪里行走，那男人的眼球都会移植给任何人，凝视他的冷血真容。
阴沉
《蔡康永》
这是怎么样费心血的演出
对于没看过小说的我来说，这电影又臭又长毫无趣味
先看完了非虚拟小说《冷血》，又看了我自认为是少数派经典的黑色电影《冷血》，再把《卡波特》重新看了一遍，有趣的是，即便有着如此密切的联系，小说家与导演，导演与另一个导演，在演绎堪萨斯这个案件本身时都在叙述上呈现出罗生门的状态。回到这个电影作为传记片，没有挣脱人性挣扎之类的陈词滥调
"他说我在利用佩里，又说我已经爱上了佩里，我实在想不透怎么可能两件事情都是真的。＂是的，亲爱的，一切都是真的，因为你就是其中最好的演员。当跟你对戏的人死亡时，你的灵魂也跟随他一同死去，只余一副酒囊饭袋的身躯苟活于世。
起初对卡产生兴趣，看完对霍佩服不已，转而翻起他的访谈。卡的标志性娃娃音，基而不娘的言谈举止，情与理的微妙挣扎，霍演得出神入化。他说为保住卡的发声习惯，强迫自己说了六星期，即便会吓到别人。94%对话都记住，语言藏冲突；脸部特写转场，放大敏感值。派瑞遗物里那画像...藤井树么？
有些东西击中了我
在读《冷血》的同时放这部电影，真实和虚构的边界会进一步扭曲。书是卡波特对案件的重现，电影是对卡波特重现案件的重现，同样的情节和描述会出现在不同的人身上，rio迷幻。
冷血告白。21世纪以来最好的美国电影之一。黑暗、复杂到震撼地说不出话来，非常打击人。以致于一丝光亮的出现，都那么残忍地令人作呕，是世界本身（而非人物）。无论是剧本还是表演，和《狐狸猎手》《点球成金》一样，几近完美——以最朴素的表达，完成对人物对世界深刻复杂的洞悉，冰冷至极。
贝尼特米勒真是这个时代最好的导演之一
像一部装裱精良的未拆封笔记本，精致的表皮，有一两句谏言，其实里面什么都没有。
我爱这种冷静的叙述。
【B】喜欢影片整体肃杀冷酷的氛围。霍夫曼演的确实好，娘态尽现。
我其实觉得霍夫曼的表演有点用力过猛。
這故事是如何得到劇本獎項肯定的？全奏本除了幾顆亮點閃爍，通通是空心塞棉花。要不是導演把這些空心噴入名為蒼茫的氣氛，劇本可以一小時內收結。是演員與導演救了此片阿。
还不错的电影，演员的表演都很细腻
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卡波特 Capote(2005)
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及时祸事小说百度云资源
- 主演：
- 类型：
- 戏曲
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 6
- 简介：
- 看到剧集中段的时候以为是要往内地版大时代俯冲了，但全剧看完终感觉还是一套韩式大爽剧，围绕这起跨度近二十年的悬之又悬的碎尸案所展开的终极表达是比较简单直白直给的——第12集结尾范伟的卧轨——个体被时代碾压过程中的挣扎、反抗与迷茫，人性自身缺乏应有的强悍复杂深度（没有出现丁蟹式的深刻角色），命运与时代的反思也不够有力。完全能理解广大观众超高的评价，这剧演员的强悍表演能力确实超出了绝大部分大陆影视剧，这些年的各种90年代历史剧，论时代氛围的展现，这剧是最高水平。个人觉得全剧最好的一场戏是第11集卡拉OK，岁月流逝，生命老去，无疾而终，全剧顺着这个意思就此结束也挺好。3.5...
- 评论：
- 一部好看但是完全属于男人的剧。
- 看到有人说傅卫军为什么要偷人家摩托；沈墨为什么要去KTV那种地方弹钢琴；巧云为什么要去那里当三陪……我忍不住叹气，这些疑问实在太表面了…偷车是电视剧呈现的表相，是他与社会上的人产生纠纷的一种，但不是唯一的一种。傅卫军这种孤儿残障人士，生活在社会青年纷纷效仿古惑仔的时代，他不是揍人就是挨揍，命运早已注定；至于沈墨，即便不去KTV弹琴，她室友就不能是害她的人吗？丝毫不影响她的结局。人物的命运，跟出身和时代密不可分，人的选择有的时候“无关紧要”，所以不是简单的换个工作，换个地方，换个朋友，就可以换个活法。这部剧，我觉得讲的就是时代，家庭与人的命运。案件是整个故事的线索，很重要，但过于关注案件以及推进案件的某些情节设计，恐怕背离了编导的本意。如果要把这部剧比作某种体裁，我觉得是散文。
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