从阶下囚到座上宾，从无名小卒到嗜血暴君，无论戏里戏外，男主都完成了一次身份上的逆袭，然而这并不是什么大男主华丽转身的热血爽文，而是生活中仅存的希望被一场大火燃尽后，一颗善良的心堕入永恒深渊的残酷寓言。“第三次世界大战”的导火索是冷漠，是事不关己高高挂起的想当然，是挖掘机将废墟一车一车运走，是几十人联名的铁证如山，所有人都希望一切回到正轨，希望事件赶紧结束，而讽刺的是他们所拍摄的故事正是关于一些无法磨灭的历史，浑然不觉自己已经成为罪恶的帮凶，罪人拍摄罪人并且自以为高尚，这样的控诉真是精妙绝伦。你在片场里住在哪，吃什么，穿什么，说什么，一切都有人管，可是真正发生什么的时候，突然没人管了。最后的晚宴上，男主茫然无措的坐在那里，一如希特勒亲眼目睹帝国的毁灭，那种绝望的麻木，是整部电影捕捉到的最强音。

我想让你住进希特勒办公室，但你他妈偏要滚回毒气室！？生活里多少人不是因为没有才华，他们只是缺少一个机会，像沙基卜这样频频浪费机会的人恐怕是要遭天谴的。沙基卜的所有行为都在为我们诠释他穷的原因。直到影片最后他仍然有成功的机会，却又偏偏要逞一时之快。他不止缺乏对自己人生长远的管理，最大的问题是不懂从自己的身上发现问题，只会一味责怪资本家冷血，也不想想到底是谁违反规定把拉丹藏在红砖房里的？这也是太多数穷人的通病，他们总是被许多所谓的人生信条阻碍，而富人只看重成败…可能很多人会对此不认同，我们怎么能够因为利益放弃原则呢？这也是为什么富人会比穷人少的原因之一。

身披囚服的罪犯换上制服化身元首，手握铁镐的工人拿起手枪成为演员。睡在漏雨的毒室，渴望红色的套间。躲进地基的夹层，幻想幸福的儿孙。你在车窗画上想要的房子，我擦掉水汽露出不属于我们的未来。没有变卖你唯一纯金的手镯，却留它在废墟里成为活过的凭据。我变成投毒的恶人，发动属于我的世界大战。

特别惊喜看到这部电影，编剧极好。故事完整且深刻，看到影片的最后一刻忍不住哭泣。我想到的是，电影当然可以深刻，反映现实，但不能只是输出，那就和看书没有区别。不一定故事讲得明白的就不深刻，讲得晦涩难懂就是深刻，这还是取决于讲故事的人的能力。这部电影就是既深刻又现实，但同时又是一个想不到的好故事。在电影中，我不能旁观，我想进入，这部电影便是一个入口。

没有很能够与主角共情，真的很像是一个窝囊废决定报复社会的故事，但的确是完成度很高的一部电影，也为元电影提供了一种新的可能性。最后男主化身希特勒很有力，可惜两者的相提并论过于踩一捧一。（也可能只是我厌恶了男性视角的小人物复仇叙事）

#4thHIIFF#从一个由于身份错位制造的喜剧冲突去入手，阶级的差异、命运的殊同在一个小小片场能够展现得如此昭彰。随着剧作的层层深入，那些被漠视被欺辱被戕害的，在被逼上绝境后，逐渐滑向不可控的人生绝境，历史在当下重演，片场成为了战场。导演手一指，似乎就能改变一个人的命运；而栏杆后或毒气室里的那些人，透过缝隙，努力向上看，才能勉强看到一束光。悲剧因一个谎言而起，到头来也只能以欺骗告终，这中间到底有过多少真心，又带来过多少希望？想起李诞说的，历史已经告诉我们了，正是那些为了所谓更宏伟的目标，更远大的志向，愿意拯救所谓艺术牺牲小猫的人，频频让我们的世界陷入大火。

“如果是這一群人害死你的妻兒，你會怎麼做？”其實這是一場早有預謀的謀殺，導演很早就讓這個種子種在sakrib的身上，殺戮一旦開始就很難停下。電影的視聽語言非常的精準的捕抓到正在發生的事，所有的預判其實早有預謀，穿上服裝的那一刻，藏在心裏歇斯底里的恐懼和惡魔都一一浮現，掌握命運的不是角色，而是當下無奈的時代背景。

本片立意相当明确：“世界大战”所内嵌的权力结构和主奴关系从未因战争本身的结束而消弭，压迫性的暴力从当初集中营的物质性渗透为如今各类建制场所的社会性和象征性，以至于”他们宁肯殴打我也不肯听我说话”。于是乎，但凡建制化的集体性暴力和象征性威权仍然主宰，最终“逼上梁山”的“希特勒”就会永远存在，“同归于尽”的“世界大战”就会再来一次。鉴于历史上的希特勒及其势力发展同样源自不满而又沉默的社会底层，本部电影通过二度搬演这一潜在文本，从而表明：那些针对象征秩序的“僭越”无非施于秩序本身以及所有群体的”复仇”。所谓“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡”，其另一重含义是：“沉默中的爆发”常常导向“沉默中的共同毁灭”。另外，片中导演的形象及其选角理念似乎指涉着伊朗元电影之父阿巴斯，因而本片成就了一次“弑父”之举。

这片子有成为豆红电影的潜质，小人物最后被逼到绝境，一步步地选择了毁灭性的复仇方式，这刚好跟他们剧组拍摄的希特勒纳粹集中营电影的历史不谋而合，导演借此讽刺社会现实，这种讽刺拿到别的地方也一样适用。这个剧本非常厉害，后半段的转折非常过瘾，几处细节的铺垫也非常巧妙，讲了一个非常棒的故事。

形式和主题结合的很特别，可以讨论的地方很多，后劲特别大，唯一的一点光被熄灭之后，“希特勒”和“新的战争”就真的诞生了。

#HIIFF#非常棒的阶级寓言故事。剧本扎实，结构非常清晰，通过男主的三次入戏（化身犹太人、表演希特勒、成为希特勒），完成了现实与历史的交织与映射。细节上的呼应有千钧之力。不过，结尾尚不够圆融。

窝藏犹太人的地板下藏着想逃离的她，毒气室比元首装更适合他，身旁的侯赛因正化妆等上场，扭曲的正确记忆却已再造了希魔……正如片头马克吐温所言：历史不会完全重复，但难免会来点共鸣#北京电影节

#4thHIIFF#金椰奖竞赛入围。前获2022威尼斯地平线大奖。首先伊朗人是纯雅利安人所以拍个纳粹德国电影还真没毛病！（确实还是挺好笑）但是一部片场电影也能卷出一个阶级+性别的socialdrama这才是伊朗传统艺能了。波斯语+波斯手语，要靠各种非常复杂的硬设定才让这个戏假情真仙人跳结果玩砸了的故事成立（非得写个聋哑性工作者才行……），不过手镯找到得也太顺了点，由此也把某种可能的“不可靠叙事”给堵死了。有点可惜是男主和他片中片里的角色希特勒还是有点两张皮，没统得特别好。

#79威尼斯#一连串连锁反应导致的悲剧，觉得这部必拿奖

#SGIFF2022#看到目前最惊喜的片子。实在太生猛了，连串不幸事件累积造成的“第三次世界大战”，后半段的转折着实猝不及防又后劲十足。我看的时候一直坚信女主是逃走了，所以在一步步被电影进程打碎幻想之后，最终的结局真的受到很大冲击。真是草蛇灰线，伏延千里，很多细节线索到后来都有映照。

第三次世界大战，实际上就是一场围绕着金钱与契约关系的片场之战。故事比较肤浅，希特勒这个元素跟全片的关联度并不是很高，仅仅作为了承袭世界大战这一命题以及引出红色大房子的工具。故事的源头都源于拉丹的出现，拉丹操控着沙基布的灵魂，她对沙基布的忠诚却总是虚无缥缈。在对二战的复现中，制片团队有所保留地夺走了拉丹的生命，至此沙基布也逐渐黑化，用希特勒般的方式为拉丹复仇。全片的视听语言有很多可说道的之处，场面调度也足够精彩，营造出非常生活化的纪实感。对镜子与画面分割线的运用已经炉火纯青，手持摄影长镜头跟拍都像在暗示着沙基布的居无定所与重心不稳。在覆盖雾气的车窗上，她画下了一个房子，他用手一抹，抽象的房子成为了可见的实物。初到房子时，他因违规而黑，她因获救而亮。偷毒药之处特意安排了火车驶过，强化紧张情绪。

讲的是一个可怜人如何一步步走向“报复社会”的，其实，中国也有类似故事每天都在发生

电影节第二部还是伊朗片，现在的伊朗片真的好厉害啊，编剧真的一个比一个厉害，都是怎么想出来的这么牛逼的剧本。一个普通人是如何被一步步逼成“希特勒”的故事。HKIFF第二部

傻根去第三次世界大战剧组当保安，演完犹太人被导演看中去演希特勒，傻根不傻偷偷把仙人跳美女接过来，蹭吃蹭喝又拧开毒气室水龙头洗澡，怎料到金屋藏娇阴错阳差给炸死了，冤种剧组将错就错花钱找人摆平了，傻根不傻怨天怨地怨剧组不怨自己，傻根不傻化身希特勒毒杀了全剧组~包括唯一帮傻根说话的助理小姑娘…

很牛逼的文本，前半有寄生虫的味道，后半却是另一种脱缰的表达方式

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