丈夫对于妻子蛮横粗暴的指责与对妓女点滴关怀的对比值得玩味。在此时日本社会，女性身份始终是一个尴尬的存在，对于男性特权而言是异类低下的他者，而男性需要从女性身上寻求自我存在的确认，明确主体的权威，与其说对妓女的关怀，不如说是男性权威受到妻子无意挑战后的另类补偿。

小津玩不好新现实主义。文静含蓄的表演、诗意雅致的空镜头与底层民众的穷苦绝望的生活状态相去太远。

这个片名该如何理解。男人出去嫖，回到家从来不会愧疚吧，但妻子为了孩子活命不得已卖淫一次，男人这个坎就过不去了。

出现推倒镜头……家庭妇女没钱给孩子看病，住院费太贵，丈夫又不在，只能做舞女。女人的悲戚，如风中的母鸡，总是护小孩。丈夫推倒妻子，使她摔下楼梯。

凭什么就女人能委屈

空！小津不爱搞什么下雨刮风，大烈日这些。他的空间就是在切豆腐。

與宗方姐妹同為情感上較不喜歡的一部

女人如皮球是可以被一脚踢下楼的。该死的结尾还这么卑微，对不起说了无数次…腿瘸了怎么奔赴新生活呢？

好久没看小津，还是能在斗室间的柔光里见到人情端方地流转。不过之所以没有小津其他电影动人，遑论隽永，实在是因为一些观念，放到当下就腐朽不堪，缺失那种经受得住时间冲刷的美。特别是，贤妻良母这概念对一个尽心尽力的女人几乎是扒皮吮血的，如果有什么比当时的性工作者下贱，那一定是这种好女人，看到她被暴虐后还要低声下气请无能无良的丈夫原谅，很容易各种爆粗。39岁的田中绢代演28岁的雨宫时子，有一点点勉强。演她儿子的演员叫青木放屁，绝了。#北影节13#27，中影

09-08-18

穷是最可恶的苦难（青木放屁原来是这里面的……）

行走在废墟中，痛苦而又无奈，这就是小津眼中的战后日本。卖身一场含蓄自然，铁皮罐滚下楼梯和最后田中的滚落相互对照，回想起来心惊肉跳。日本女性的隐忍克己，甚至卑微都在这里升华成了美德，让人都不好责怪了。

非常单薄的故事（灾难性剧透→）全片都为了最后将女主推下楼梯很糟糕了镜头语言和剪辑上基本上已经完全有了晚期的样子但以半建成水泥（核反应堆式）压抑建物为背景的女主住家的空镜过于多了但空间转场的剪辑段落都已经和《浮草》一致有不少戏谑的成分人物的一致行为朝向等等都很明确其中不少人物间对话的平行重复也比较明显。但故事真的太弱了可惜。比较记忆深刻的除了推下楼梯一场就是在妓院外吃饭、丈夫公司与笠智众对话喝酒段落（以Jazz舞池为窗外背景）/片尾的学生和路过的野狗！

尖锐，直视，但又平静。无奈的认同。

这男的真垃圾。跟年轻妓女对话那段，不过比有些只会小嘴叭叭叭废话的好点，他好歹还帮她找工作了。年轻女孩望着窗外，说那个学校是她的小学，以前在里面捡银杏叶，之后提出去别的房间的那段，真心酸啊。东亚的战争类看得少，但是总觉得东亚不拍ptsd，其实小津拍了，但是日本的ptsd也是因为环境太卷，一个劲说的是“打起精神来”，而欧美都是家暴离异，酗酒磕药，成为流浪汉。老男人们为了钱权资源发明了战争，年轻男炮灰们奔赴战场，死在战场上的，回到家的不是身体残疾就是身体和精神双重残疾，通过家暴酗酒等发泄，女人走投无路去当妓女，之后还会被荡妇羞辱，被家暴觉得亏欠他。她们养大的男孩成为下一次战争的炮灰或推手或加害女人的人，她们养大的女孩成为被侮辱和损害的女性，“完美闭环”。无意义和无价值的这个宇宙。田中沉静的美

真的很封建啊，解决方案难以接受。

7。旧时代的日本女人啊，被打不吭声。片名有点怪。

3.5豆瓣评分这么低，应该是大家都要被这个丈夫给气死了...本片的家庭、两性观念都令人扼腕。此外小津诗境的空镜、较克制的表演体系，也确实与此题材有点不够适配。但不管怎样，陈旧是时代不可避免的局限，抛开来看待，仍是一部风味经典纯正、言之有物的现实主义日影。贫贱夫妻百事哀，闲坐悲君亦自悲。/北影节

关于日本电影还想推荐一下酉山节考

看了17部小津《风中的母鸡》是最让我惊喜的一部…印象里小津的电影婚姻里的夫妻即使是热恋中的情侣他们的爱情都是发乎情止乎礼相敬如宾…看不到爱情中应有的激情与冲动…婚姻里的更可怕都是半死不活饭搭子！只有这部《风中的母鸡》让我感受了一次激烈的爱情！爱与坦诚爱与救赎！原来…小津也是个有热情的人啊…

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