太他妈好了，太他妈中国化的一部电影了，无限的情绪以一种稳重而内敛的方式表达，极其稀有的让我哭得稀里糊涂。小情节叙事的典范之作。

小时候很认真很投入的看过。非常客观充满情愫的影片，政治上无论如何，台湾都是中华文化之堡垒。

从台湾光复到国府迁台这四年的时间里，台湾经历了最动荡最不堪回首的社会变迁，可惜在这部大陆视角的电影中这一切都被抹去了，只剩下一个家庭的分离来替代那一段大历史。

改编剧本，略感生硬。压抑的感伤和苦痛。自然光。蒋雯丽的表演

从这个片子开始，喜欢上了蒋雯丽。

抗日胜利了？胜利了为什么要承受更多的苦难？

一个滞留大陆的台湾人的家史，长河电影，九段结构颇有韵味，撷取从日据时代开始到1994年台湾每个关键历史时期中河衍林家的家事，平淡的叙事之中将国事家事天下事扭股前行，令人回味无穷。①我出生了（林清文);②苹果(林清仁);③鸦片烟、万岁和禽兽（林清黛);④天宝(慰安妇、圣战援助金和爱的无言结局）;⑤江口中学(与江村武夫下战约);⑥阿忠死了(那一天，我长出了胡子);⑦台湾光复(八只粽子、歌仔戏、阿公去了);⑧从此长别离，各自分两端(厦大是无情的长堤）;⑨东京三日重聚(你是长子，阻隔仍在继续）。最大的缺陷是影像气质平庸，最大的优点是平实中催人泪下的感伤与温情，所有的殇与痛都凝结为一首小诗——“山那边离天尚远，人却说有幸福在啊，我一个人去寻找，含着眼泪又回来”。

主要是，我好愛蔣雯麗。她穿白斜襟衫的樣子真美。

这真是讽刺啊，大陆人见台湾人（一家人）竟然要在东京团聚，而不是从直接通达，更讽刺的是日本是罪魁祸首。给予团员帮助的是敌人而不是我们自己。蒋雯丽不继续作导演真是影坛一大损失

成年后的故事略显粗糙，遗憾了。

台湾版“活着”。郑洞天沉稳大气的叙事和调度风格，蒋雯丽内敛细腻又不乏张力的表演，共同支撑起了本片。晚年阿妈“郑振瑶”并没能比“蒋雯丽”更为出色，反而形成了一些人物塑造和影片叙事情绪上的“裂痕”。

拍的是台海小事，说的是家国大义，暗示的海峡这边的同胞们态度始终是开放且友好的，哪怕是曾经交恶的日本“友人”。可惜这样一厢情愿的情感，何时能双向奔赴，又一个20年过去了。

好似一場尷尬的單戀。

本片只有90分鐘，很舒服～優美得很。據說這是拍張克輝的故事。旁白是不是他的聲音？本片拍早期台灣，功力不下於侯孝賢《戲夢人生》，坦白說有些地方拍得更好，更還原，更入味。缺點可說是該用閩南語配音，但妙的是演員講閩台味的普通話卻也讓我並未出戲，可見這片拍得很好。電視劇版我不想看，我直覺不會比電影版好。本片結尾的幾個鏡頭有點怪。有點強調日本元素。父子一起過鐵道的前後兩次對比，默默呈現中有點小感人。兩岸人民該看本片，真正意義上的台灣氣味反而在這部片裡。片中有段談到台人吸食鴉片，當初是殖民政府將鴉片公賣，鼓勵台人吸食但日本本土不准吸食。這段歷史恐怕兩岸知道的人很少了。台人在日人統治下受氣種種，拍得並不過火，這些也符合耆老們的說法，只是近二十年歷史角度被扭曲改寫成美化日本統治。

很少有人知道这部电影的，但是我非常喜欢，片子拍的很美，故事叙述的委婉动人。

http://www.m1905.com/vod/85396.shtml乡土气息浓；怀旧味道足；都不像是大陆拍的了；父子二人去钓鱼，路上遇到火车，第一次父亲抢在火车前过马路，第二次呆呆的等火车先过去，对比可知，在监狱的那段经历给父亲造成了怎样的改变......

日本给台湾留下了太深的伤痕。。。。。

《台湾往事》呈现出了散文感的回忆和乡愁，以绿色为主调营造出了潮湿的海岛风情，构建了整部电影叙事语言。兼具了写意与写实的镜头语言，也呈现出了感人的细节和人物。几位主要角色的表演都无可挑剔，但是整部电影的视觉语言缺乏协调与统一性，尤其基础镜头运动显得突兀并且缺乏设计。而在叙事上也想的过于追求朦胧，而失去了一些剪辑上过渡与合理。但尽管如此，身为大陆人的第四代导演郑洞天还是拍出了一部虽有瑕疵，但是与其他大陆电影相比耳目一新的作品。

快进版的侯孝贤，有型无神。

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